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**gydk1553** 发表于昨天 05:25 · **gydk1553** 发表于昨天 05:25

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单从“囧”和“闹”就可以看出他们风格的不一样，“囧”是被动的，《人再囧途之泰囧》中所有的故事都是被动的，而“闹”是主动的。《大闹天竺》就是王宝强带着一帮笑星和美女去印度闹，而印度这个国度跟文化一嫁接，又有一种神气的化学反应，再加上西游元素，它更多还是主动去制造笑、把控笑，但其实从另外一个角度来说，这种把控难度更大。影评人谭飞王宝强的符号性很强不需要再找监制挂牌很多导演在执导作时都会找一个监制，比如张嘉佳找了王家卫来做《摆渡人》的监制，但王宝强并没有这么做。
有人看到杨林贵的1岁猕猴很可爱，要花高价购买，他说啥也不卖。他说：“人要一代一代相传，猴子也要一代一代相传，没有了小猴子，靠啥来传承猴戏文化？”说起传承，杨林贵叹了一口气说：咱这猴戏不用搭台，无需灯光，圈一块空场，敲一锣鼓，拽住猴绳子，吆喝一嗓子，就是一出好戏。可现在，马路边上全停的车，你咋演？城市文明了，很多人嫌耍猴影响交通，影响市容，所以市场渐渐缩小。家乡有能耐的年轻人都出去打工了，热爱猴戏的年轻人越来越少了。

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