发现+白条怎么提到微信商家，白条额度回收附近

**态度一切** 发表于 2025-5-5 15:25:14 · **态度一切** 发表于 2025-5-5 15:25:14

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中新社桃园5月5日电题：提供“回归本心”力量的横山书法艺术馆
中新社记者杨程晨
位于桃园市大园区的横山书法艺术馆，是台湾一家以书法为主题的文博机构。
艺术馆属桃园市立美术馆分馆，于2021年10月起营运。建筑设计以公园绿地作“砚台”、陂塘作“墨池”，馆体布局以“山形砚石”为灵感，“五方篆印”的主体建筑群与周围开阔的自然景色融为一体。
截至目前，横山书法艺术馆已举办书法相关展出17场。正在进行的“当下·朱振南书艺展”是艺术馆在2025年的首档展览。
曾在纽约、巴黎、北京、上海等地有过大型巡展经历的台湾知名书法家朱振南对中新社记者表示，横山书法艺术馆将书法与当代艺术相结合，“给人眼前一亮之感”。
艺术馆展陈面积不大，朱振南的书法作品高低错落地分布于各处，建筑的空间感延伸观众对于书法线条和韵律的想象。“吉光·片羽”展区的“U”型展台呈现《道德经》书法长卷，外侧以镜面反射堆叠在墙头的稿纸，艺术家的作品及练习过程在同一空间相互补充。“书法在这一刻是作为公共艺术被注目。”朱振南说。
朱振南在两岸都受到不少书法爱好者喜爱。近期大陆视频平台上，一位名为“九度书法”的博主关注到朱振南的展览及横山书法艺术馆，并评价：书法在这个时代如何继续发展、如何融入当代人生活？这座台湾的艺术馆给人以期待及启发。
大陆博主的关注也引起了馆方注意。横山书法艺术馆主任陈俋佐介绍，从2021年首场展览开始，艺术馆就邀请北京、南京等地艺术家的作品参展。艺术馆也一直期待能与大陆馆藏丰富的策展机构合作办展，相信能让更多观众大饱眼福。
艺术馆发起的“横山书法研究论文奖”是罕有专以书法作为研究对象的学术评比，第三届活动刚结束论文收集。馆方介绍，此次创历史新高，征集到70篇论文，有25篇来自大陆。“我们从心底感谢大陆学者的支持。”桃园市立美术馆代理馆长张至敏对记者表示。
“桃园本就是书法氛围浓厚之地，即便在日据时期，也有活跃的书友会、笔友会组织。”张至敏认为，透过书写诗词及经典文章，很多人在无形中与传统文化建立情感连结。艺术馆尝试以实验性质的艺术形式展现书法，但同样重视书法作为传统艺术本身的重量，突出汉字的博大精深。
台湾曾经在中小学课程里设置书法必修课，学生们甚至每周都要用毛笔书写周记，但这样的传统如今已消失。张至敏认为，即便如此，书法仍然深深影响台湾人的文化感知与美学素养。对许多台湾人来说，书法不只是技艺训练，更是对心性的锻炼。“这样的经验，潜移默化地影响我们对美的理解。”
包括朱振南的个展在内，横山书法艺术馆近年几乎每次展出都能吸引人潮，该馆也成为桃园市的新地标。
陈俋佐以2023年举办的“榜书”展为例指出，许多观众看完展览才意识到，台湾遍地有宫庙，宫庙有匾额、对联，代表着传统的书法艺术其实无处不在。还有观众留言：书法原本在部分人心中已陌生，但经由展览推广，越来越多的民众开始亲近、理解书法，甚至将书法视为生活美学的一部分。
“书法之所以独特，不只因为古老，更因它能带给我们一种回归本心的力量。这种沉静与专注，正是现代人特别需要又特别稀缺的精神体验。”张至敏说，基于此，艺术馆不只是希望保护、传承书法技艺，更在思考如何让书法与现代人的生活产生关联。(完)
短剧行业近年发展迅速，用户规模庞大。近日，在《AI煮酒》之短剧篇访谈中，中国传媒大学视听艺术研究中心主任、博导赵晖教授指出，短剧通过“碎片化时间占据+情感化内容供给”的模式，契合了当代观众的收看需求，强化了陪伴属性。短剧《午后玫瑰》总制片人赵聪指出，在演员生态方面，短剧能为更多的创作者提供机会。相较影视剧明星演员的高额片酬，短剧更注重角色适配度。
编者按：
每日经济新闻推出短视频访谈节目《AI煮酒》，邀请中国传媒大学视听艺术研究中心主任、博导赵晖，短剧《午后玫瑰》总制片人赵聪，资深娱评人、《短剧新圈》主编高庆秀，以及相关影视行业大咖与人工智能行业新秀，围绕短剧与AI（人工智能），探讨技术从制作到宣发为全产业链带来的潜力空间。
近年来，中国短剧行业发展迅速，2024年市场规模达到505亿元，首次超过院线电影。作为中国短视频产业发展的自然结果，短剧并非一夜爆火，而是向高级叙事形态发展的一种故事形态，具有独特的中国特色审美风格。
眼下，伴随着AI技术的发展与渗透，从前端内容制作的成本控制，到后端营销宣发的平等平权，都让不少面临亏损的短剧公司感到欣喜。
在此背景下，近日，由每日经济新闻出品，聚焦AI与科技的短视频访谈节目《AI煮酒》之短剧篇正式上线。中国传媒大学视听艺术研究中心主任、博导赵晖，短剧《午后玫瑰》总制片人赵聪，资深娱评人、《短剧新圈》主编高庆秀，围绕短剧精品化趋势、AI技术与内容价值回归、商业模式出海创新等话题进行了深入探讨。
弯道超车好莱坞，短剧是中国影视产业打出的一张王炸。作为新的内容形态，短剧正在技术的催化下，经历从野蛮生长到工业化转型的阵痛。短剧未来将在技术赋能与人文价值之间找到平衡，技术提效，人文提魂，在全球市场持续占据高地。
《中国网络视听发展研究报告（2025）》显示，截至2024年12月，短剧用户规模已经达到6.62亿，仅半年时间，短剧独立应用的人均单日使用时长从90分钟增长至101分钟，已追平即时通信类应用的使用时长。
赵晖教授表示，短剧通过碎片化时间占据+情感化内容供给的模式，契合了当代观众的收看需求，强化了陪伴属性。
以爆款短剧《午后玫瑰》为例，该剧聚焦中年女性重返职场这一社会议题，实现了内容与用户情感的深度共振，证明短剧具备承载复杂主题、引发社会讨论的能力。短剧正从娱乐消费品升级为社会情绪载体。
赵聪指出，在演员生态方面，短剧能为更多的创作者提供机会。相较影视剧明星演员的高额片酬，短剧更注重角色适配度。李若彤在剧中的反响和成功，印证了短剧能为新人与转型演员提供广阔空间，构建更具包容性的影视行业人才成长体系。
早期阶段，短剧以爽文、爽剧为主，造成了很多人对短剧存在刻板印象和偏见，简单地将之等同于霸总、扇耳光、揪头发。如今，随着内容审美层次逐渐提升，短剧朝着更高品质、更具内涵的方向迈进。
赵晖教授认为，影视人如果能把AI作为制作工具，意味着短剧可以有效平衡内容量产与精品化需求，破解传统影视生产中质量与效率的固有矛盾。
过去传统的内容分发模式主要依靠平台的筛选推送，分发效率低，且流量成本高。如果一部品质优良的短剧终结在最后的投流端，导致曝光效果不好，数量叠加起来就是生产端的巨大浪费。
高庆秀分析认为，80%的制作公司因投流成本过高亏损，付费模式下投流支出常占总成本60%以上，生产即亏损是这波中小短剧公司的生存常态。
而AI技术的介入，通过互动升级和个性化推荐机制，可以重塑观剧体验，提升内容传播效率。赵聪举例，当观众看到一定章节，可以跟剧中人物对话，甚至指导角色下一步的行为，类似内容元宇宙，所有剧中人物都会变成虚拟IP（知识产权）并形成后续商业化开发链路。
在营销上，AI能更精准地分析用户数据并得出用户画像，从而在投流过程中清晰定位目标用户。另外，AI还能实时监测投放效果，及时调整投放策略并优化投放方案，从而有效降低投流成本，提高回报率。
事实上，早在2021年，短视频平台便已启动对短剧付费模式的探索，但时至今日有付费意愿的用户依旧是少数，甚至随着短剧内容同质化加剧，付费短剧的生存空间被进一步压缩。赵晖教授介绍，当前，免费模式、短剧+模式和短剧素材库出海等创新商业模式正在涌现。
免费短剧的主要盈利模式之一是通过广告变现（IAA，即应用内广告），平台通过在短剧中插入信息流广告、贴片广告、产品植入等方式获取广告分成。比如，在用户观看至一定集数时插入10秒广告，平衡用户体验与收益。用户对这种模式的接受度较高，该模式尤其对下沉市场和低消费人群更具吸引力。
短剧+则突破了影视内容本身的范畴，凭借场景化叙事能力，延伸为跨领域整合的媒介工具。比如，短剧与文旅推广相结合，四川方言短剧《家里家外》通过生动展现地方文化特色，吸引了更多人关注旅游目的地；再比如电商平台上线短剧板块，通过剧情吸引并引导用户购买商品，实现流量变现。
短剧素材库在海外和国内市场兴起的逻辑主要是基于版权分销，北斗智影创始人兼CEO（首席执行官）阿当进一步阐述，由于国内大规模的短剧内容积压，现有平台分发还不足以让价值得到最大化体现，因此可以通过将版权素材二次创作输出到海外平台，拿到更多曝光流量，进而分销版权。据介绍，平均一个素材剪辑的创作者可以做到月均5000元的分销内容净收入。
区别于传统影视的官方文化输出，创新模式带来的短剧全球化渗透更加润物细无声。赵晖教授认为，这也属于中国民间文化输出的破局之道：无需宏大叙事，仅凭对人类共通情感的刻画，就能跨越文化差异，构建认知桥梁。当海外用户被中国短剧中的亲情故事感动，文化认同在不知不觉中完成。这种全球化生态构建，不仅是内容输出，更是产业模式输出。中国的短剧模式在海外市场得到验证，那么短剧行业就从文化输出者进阶为规则共建者，这也会为中国影视全球化摸索出一条低成本、高效率的新路径。（实习生李月辉对本文亦有贡献）
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