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口诛笔伐、唾沫横飞，动辄报之以人身攻击，显然失焦跑偏。健康的文艺批评应该是什么样的？一方面，批评者的立意应该是真实客观，态度应该是与人为善，原则应该是对作品不对人，风格应该是尖锐而鲜明；另一方面，文艺创作者也要胸怀雅量、虚怀若谷，乐于接受“戳痛处”的批评。鲁迅先生在《骂杀与捧杀》中称，“批评家的错处，是在乱骂与乱捧。”我们当下的文艺批评，似乎正陷入某种“乱”的扭曲。要么，一点批评精神没有，浮于表面、隔靴搔痒，甚至庸俗吹捧、阿谀奉承，信奉“红包厚度等于评论高度”；要么诉诸情绪化宣泄，掺杂着大量的八卦揭秘和人身攻击，将本应是智慧碰撞的创作之争变成了隔空互怼的口水仗。
”而拍摄最久的那一帧，是因为徐宁下梯子的时候手不小心碰到了船帆，有一个布褶出现了抖动，而跟它相连的布褶也会有变化。他不断地进行调试，让它尽可能贴近之前的样子，上下不知道多少次，用了4个小时。虽然很费劲，但最后呈现的效果还是让徐宁感到。电影《魔弦传说》中制作了一两百个人偶，两万多种表情，主角久保也有二十多个，徐宁的工作流程就是拿到人偶以后，一点一点去摆它的动作，每变化一点点，就拍一张照片。莱卡工作室的要求是每一帧每一个关节都必须动，因为这个人是活着的，不可能有任何一个关节是死的。
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对于这样的情节设定，李小璐自认驾轻就熟：“通过我在生活当中对原型人物的一些观察，融进角色还是挺容易的。而且我很喜欢演亲情戏，会很投入。”别看出生在演艺世家，对于戏中林佳一从“白天鹅变丑小鸭”的生活突变，李小璐也有生活体验。她笑言，正是演员的职业给了自己体验各种生活的机会，“我还是比较能屈能伸，心态比较正的一个人。我记得曾经非常苦地在农村里面拍戏，几个月吃喝在老百姓家中，跟他们一块吃苦，甚至比他们还苦。

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