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**yilai8** 发表于 2025-4-22 18:33:33 · **yilai8** 发表于 2025-4-22 18:33:33

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阅读与行走，都是理解世界的方式。如何在行走中安顿心灵，人在旅途也能“随手翻开一本书”？
“走过山川大地，是理解历史演进不可替代的路径。不过，走是容易的，写才是更难的。”长期从事历史研究与实地调查的历史学者罗新教授分享近年来围绕长城展开的行走研究。第30个世界读书日来临之际，亚朵竹居联合三联人文城市、三联中读发起“领读计划”，罗新、作家杨潇、文化传播者杨大壹探讨阅读与行走如何共同构成一种更具连接感的生活方式。

“流动不仅是一种状态，也是理解时间和空间的方式，而阅读和写作，正是在这样的流动中展开。”杨潇从《重走》创作经历谈到，当身体处在流动之中，人也更容易与历史发生连接。他的另一部作品《可能的世界》是历时十年走访10余国的深度游记，像一扇通往“可能的世界”的大门。
作为“深度行走控”，罗新在53岁历时15天徒步450公里重走元代辇路的游记《从大都到上都——在古道上重新发现中国》，带着知识、历史和记忆上路，既有契丹女真的墓葬铭文考释，也有现代牧民的生存实录，“我完成了从旅游者到旅行者的转变。”
“行走的图书馆”推出同名“主题书单”，4·23世界读书日起在全国1600余家亚朵竹居空间陆续上架，供住客与周边居民免费借阅，并支持异地归还。在杨大壹看来，这样能承载“走着读、读着想”的空间在当下城市中承担着某种公共价值，赋予人们在旅途中、工作间隙，拥有更多“随手翻开一本书”的可能性。

书单含7部著作，其中《满世界寻找敦煌》是荣新江教授耗时40年跨越11国48城的学术追寻实录，以考古学家的严谨与诗人的笔触，跨越亚欧大陆，用全球视野重构敦煌的文明密码。300余幅文物影像与地图，串起丝绸之路上散落的文明碎片，寻访敦煌背后显现的时代缩影。
竹居以“7×24小时免费开放的流动图书馆”被熟知。所谓“流动”，不仅指书籍的异地归还功能，更是一种文化姿态——不设门槛、无需任务，任何人都可以随时走进、随意翻阅。杨潇表示“愿意在陌生城市把一小时交给它的书架”。

“我们观察到，很多人并不是来系统阅读的，而是路过、坐下、翻两页，或看见某本书封面产生兴趣。”亚朵竹居负责人表示，正是这种轻松进入的可能性，让阅读从任务变成了一种生活方式。截至目前，亚朵竹居已在全国开设1600多个阅读空间，藏书量破百万册。从日常借阅空间的打造，到属地图书馆建设，再到IP活动“领读计划”持续开展，人们以不同方式与书发生联系——“可能是偶遇一本书、也可能是有意走进某个城市、参加一场读书会……”而通过主题书单、文化共创、在地联动等方式，竹居不止是借阅空间，更成为城市文化的一个接口，开启一场场公共思想交流。
人生何处不游戏，除了手机和电脑里装的各种热门game，从广义来看，人一生下来所经历的一切事，学习、成长、工作、交友、恋爱，都无非一又一场接一场的角色扮演，玩得好就一路吃鸡，玩不好就不停吃憋。
由东野圭吾的小说《绑架游戏》改编的12集网剧《十日游戏》讲的就是一场事关人生与爱情的游戏，已经债台高筑的游戏开发者，主动送上门当肉票的富家女，冷酷精干的富豪，狡猾贪婪的追债者，还有像猎犬一样穷追不舍的警察，另有所图的黑道大佬，组成一条活生生的都市丛林生物链，危机四伏，充斥着谎言、欺骗、追逐与恶念，任何人都无法预料下一秒将会发生什么。

朱亚文饰演的于海是这场游戏中的特殊玩家，本身职业就是游戏开发者，精通各种代码和程序，擅长逻辑和布局，他与金晨饰演的路婕一起设计了绑架游戏，把沈晖和吴宇柯耍得团团转。到了后来，一路领先的他却突然发现，原来自己精心设计的绑架游戏，竟是别人计划的一部分，自己成了被操纵的角色，演变出一个让人意想不到的局面。

于海是那种很难用一句话定义的角色，集丧、燃、撩、暖于一体，既复杂又单纯，路婕在醉酒后“借宿”第一晚，穿上他的衬衫玩起动人的下衣消失，却被批评不要弄乱了工作台，立刻就看穿了他的真面目，:“你就活该是只单身狗，就叫你狗叔吧。”

的确，于海就是一个狗叔式的人物，单身，独居，不主动，不油腻，可是一旦投入情感，就会忠诚暖心。
每一位狗叔都有悲惨的经历，就像《权利的游戏》里面哪一位，一生下来就被命运抛弃把他的脸按在火盆里摩擦，12岁就双手沾血。于海也是这样，生长在一个缺少温情的家庭，童年时就饱经沧桑，所以拥有了异于常人的冷静，酗酒的父亲坠楼，很可能就是他的第一件“作品”，细思极恐。

成年后的于海也不比狗叔好过多少，债主眼中的肥羊，投资人眼中的废柴，被催账、被撤资、上天台，人生如咸鱼般被无情的腌制榨干。
于海和狗叔一样，无论怎么丧，怎么惨，都无法改变自带微波炉的超级暖男本质，狗叔绑架二丫艾莉亚，于海绑架路婕，都是互相敌对并利用的关系，可是在浪迹天涯的过程中，绑匪悄然转变成了保镖，在人生最黑暗的日子里，与被绑者一路同行相互取暖，温情融化了仇恨，最终完成了灵魂的自我救赎。

如果路婕是个权游粉，一定会庆幸遇到了现代版狗叔，于海没有辜负“公主”的良苦用心，在亡命间暇，一次又一次于冷酷中制造温情和感动，每一次行动和演练，其实都浓缩了“狗叔”式的爱与保护。
朱亚很好的诠释出于海的狗叔属性，时而是不近人情的理工男，时而是手法老练的绑匪，前半段的落魄和理性，绑架过程中被激发的斗志和自信，带回一束“买菜送花的玫瑰花”时的小得意，分手深藏在眉宇之间的温情和不舍，再到最终为爱情放手一搏的决绝，形成强大的男友力，让人看到最后忘记了危险，满满的甜蜜。

铁汉柔情，刚柔并济，冷中带暖，亦正亦邪，这一直是朱亚文的拿手戏路。《闯关东》他是不断惹祸又敢作敢当的朱传武，从叛逆莽撞的少年，到英勇成熟的军人，以鲜活且富有质感的形象，诠注了守护一方水土的铁血军魂。《爱在苍茫大地》他又化身为冲动上进的三线青年闻明远，用滚烫的青春推动轰轰烈烈的时代车轮；还有《红高粱》里面的余占鳌,一个集匪气、霸气与豪情于一身的钢铁直男，从凭杠子吃饭的踏实轿夫到枪马齐全的混世魔王，弃小义投大义的抗战英雄，转变一气呵成。

同样不能错过的还有《正阳门下》破烂王到收藏家的布衣传奇，《大明风华》夹缝中求生存，扮猪吃老虎的一代名帝，朱亚文总是能够在不同的一种题材和设定中，精确捕捉到人物的独特性，以鲜活的表演展现人物的精神世界，比如说余占鳌的粗与细，朱瞻基的放与收，还有这次于海的刚与柔，通过强烈的反差与转变，把人物刻画得入木三分。

现在概括朱亚文的作品其实还为时尚早，因为他的每一次表演都能展现出全新的能力，以及更多的可能性，昨天还是敏感的诗人，今天就是暖心的狗叔，明天可能又变成另一个无法预知的角色，关注他，精彩停不下来。
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