最佳+分期乐额度怎么样套出来（商家秒到的几种方法）

**yilai8** · 发表于前天 12:23

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中新网北京3月13日电(记者上官云)“船来啦！”伴随着清脆的童声，电视剧《北上》中六家人的故事拉开帷幕，不少人随之开启追剧模式。
剧中的夏凤华是个怎样的人？年代剧如何高度还原生活？带着上述问题，中新网记者采访了该剧编剧赵冬苓。
她透露，夏凤华是剧本中的原创角色，这个人物性格很单纯，本性善良，有些“晚熟”，但是也在逐步成长，最后成了一位很强大的女性。
《北上》开播至今，赵冬苓一直关注着观众的评价，“现在流行‘显微镜式追剧’，对编剧的创作来说，这是压力也是动力，提醒我们必须注重细节，尽可能不留BUG。”
以原著为基础，设计故事脉络
和剧版《北上》比起来，原著中故事时间跨度极长，但当代部分内容较少，情节相对简单。
因此，赵冬苓接到剧本写作任务后，面临着一个难题：如果背景是当代的话，那么很多故事都得重新创作，否则从戏剧角度来看，无法形成真正的戏剧冲突。
于是，结合原著的架构，赵冬苓在剧本里设置了“六家人”的叙事脉络，通过这六家人的经历去讲故事，同时展现谢望和等人的成长历程。
在创作过程中，赵冬苓曾经发现一个问题，即原著中有一个女性角色马思艺，但很难承担起“女一号”的份量。几经考虑，她决定在剧本里创作夏凤华这个人物。
她心目中的夏凤华，是一个从小被人忽视的女孩，“她的性格非常单纯，甚至显得有些‘晚熟’。夏凤华是一个不断发现自我的姑娘，一个人慢慢成长，成为一位很强大的女性。”
“夏凤华这个角色，完全是从创作角度出发创作出来的。”赵冬苓同时提到，并不存在为了演员去专门创造角色的情况，大概是剧本定下来一年后，才确定由演员白鹿饰演夏凤华。
《北上》开播后，她看了两集，“从《警察荣誉》开始，我才知道了白鹿这位演员。对于导演在剧中塑造出来的夏凤华，她的表演非常好，我也挺满意。她是个非常聪明的女孩。”
高度还原，书写家庭命运变迁
赵冬苓小在济宁长大。大运河蜿蜒流过，上初中时，她经常会在放学后跑到运河附近玩，很多儿时的光影也就此深深烙在了记忆之中。
《北上》讲的是运河人家的故事，对赵冬苓来说，写剧本如同实现了一次精神上的回溯。
她想起了运河沿岸的风光，“老运河两侧有很多商铺，还有一个很有名的巷子叫竹竿巷，店里卖各种竹子做成的器具，从南方运过来，再通过大运河运走，这些就是我的少年时代。”
长大后，她离开了家乡。后来，为《北上》写剧本时，赵冬苓和导演姚晓峰、原著作者徐则臣一起去采风，所见所闻结合头脑中的运河记忆，共同化作剧中的生活日常和人物故事。
年代剧里有时代变迁，也有家长里短。赵冬苓把《北上》的背景放在“千禧年”，从京沪高速铁路通车写起，剧组拍摄时使用了一些特定文化符号，比如QQ以及当时的流行歌曲。
“剧中有个细节，是出现了李宇春的歌，是导演加上的。”这让赵冬苓一下子想到了“超女”流行的年代，大家都拿着手机发短信为偶像投票，“看到这段时，我很惊喜。”
从内容节奏到美学呈现，她解释，这次主创团队也在做一种艺术探索：不依靠“强情节”取胜，而是完全书写时代大潮中每个家庭的命运变化，依靠对生活的高度还原去吸引观众。
从生活出发，避免“悬浮感”
其实，对现实题材的影视剧来说，还有一个问题需要特别注意，即“如何避免悬浮感”。
作为编剧，赵冬苓非常不喜欢“悬浮感”，“所谓‘悬浮’，就是没有生活，只是根据某种戏剧逻辑去推理，比如几分钟要打一个耳光等，以此调动观众的情绪，使他们愿意追剧。”
这样情节浮夸的剧目，或许能够一时给观众带来新鲜感，但却未必能长久。赵冬苓认为，有“悬浮感”的作品最容易被AI替代。
“现在DeepSeek很火，它的阅读量极大，可以据此轻松地写出一个剧本。”但赵冬苓发现，问题就在于DeepSeek阅读的海量剧本可能有好有坏，并未经过筛选。
所以，她认为，从理论上来说，这就很可能导致DeepSeek“好的也学，坏的也学”，最后写出来的会是那种特别套路、特别符合“反转”规律的作品，独创性没那么强。
对于编剧来说，想要写出好剧本，就不能一味迎合市场和观众，而是要从实际生活出发去创作，才能最大限度避免“悬浮感”。一部好剧，即便没有流量明星，也能收获一票“死忠粉”。
不成名不要紧，关键是要把生活过好，这是赵冬苓的人生哲学和生活态度，同样慢慢渗透在日常创作中，一点“悲悯”加一点“理想主义”，这是她在创作中始终坚持的东西。(完)
1905电影网专稿星月灯烛交相映，人间团圆贺元宵，欢声笑语的繁华似锦，也正是我们对于生活的美好祝愿。

正月十五闹元宵，但过了元宵也就正式过完年了，即使再不舍，我们也要收拾好心情开始迎接新一年的生活。不过，怀念春节的我们，还可以在电影里找到过年的感觉，一起来回味一下电影里的年味吧！

过年对于中国人来说，是头等的一件大事，这个年不仅代表着家人的团圆，也代表着对过去一年的总结，以及对新一年的期望，关于过年的情感主题，有许多影视作品都有所呈现。

像是大鹏导演的影片《吉祥如意》，非常生动地再现了中国东北的一个普通家庭是怎么过年的，在其中也流露出了一种东方式的特有情感羁绊。

电影《后来的我们》里周冬雨和井柏然两个人在路上看到漫天的烟火，在新年的第一天许下了对新一年的非常真切、走心的愿望。

电影《夺冠》里的女排队员们在经历了艰苦的训练之后，回到集体食堂推开门，发现包饺子的人是自己的亲人，所有的队员都去跟自己的家人拥抱落泪，吃上了爸妈亲手包的饺子，那是一种无法言说的激动和温暖。

《三大队》里的追凶小分队遇到春节，几个兄弟在一起吃着年夜饭，看到满天烟花，然后张子贤就吼出了一句过年好，那一声过年好实际上是他把他们过去这些年追凶的一些不甘、委屈，包括对未来的一些憧憬和期许，全都浓缩在里面了。

还有电影《万里归途》中，张译扮演的外交官在完成撤侨任务之后，家里新出生的女儿正在等待着他，他的家人对他的这种期盼，对团聚的渴望，是即将过年的美好画卷。

在《流浪地球》的结尾，劫后余生的人们生活在了地下城，但是大家仍然还在张灯结彩地过年。

春运也是过年当中无法避开的一个主题，对于很多在外漂泊的游子来说，一到过年就会归心似箭，想要回到家乡，这个一年一度的候鸟式迁徙，总会发生无数个悲欢离合的故事，一次次牵扯着中国人的情感神经。

电影《人在囧途》中徐峥和王宝强的回家之路充满了波折，这也应该是电影中关于春运问题最有趣的一次呈现，让人在爆笑之余，也多少体会出了一些苦涩的人生味道。

电影《冰雪11天》中展现的是2008年最艰难的一次春运。当年的春运赶上了南方暴雪，整个铁路、公路、民航全都处于瘫痪的状态，也正是那段经历促使我们国家痛定思痛，开始大力发展高铁。

《天下无贼》也很好地记录了时代，那个时候春节回家，打工人一年挣了几万块钱现金背回家，却在车上遇到一群盗贼团伙。而现在已经没有人带现金回去过年了，当年的《天下无贼》已经随着时代的发展成为了历史。

年夜饭这个场景，也是在非常多的电影电视剧里都有体现，展现出了中国家庭在饭桌上的各种家长里短，所以年夜饭不仅仅是顿饭，也包含了这个家庭过去一年的故事。

比如说像赵丽蓉和李保田老师主演的经典电影《过年》，赵本山和闫妮主演的电影《过年好》，故事都是围绕着吃年夜饭而展开的。

在电影《大撒把》里葛优和徐帆是两个比较诗意且孤独的人，凑在一起过新年、吃饺子，双方要互相送出祝福，葛优的一句过年好，让千言万语都在这一句话中得到体现和释放。

春节是中国人每年最期待的节日，传统的过年仪式正在逐渐简化，与此同时，新的年俗也在随着时代的发展而产生，春节观影正在成为年轻人的新年俗。

春节观影就像守在屏幕面前看春晚一样，成为不可缺少的春节仪式，这既是对传统过年习俗的尊重，也成了新的文化输出方式。今年中国电影票房开年的红红火火，也祝愿所有人的生活能够红红火火、越来越好！

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